前段时间看到某选秀综艺请到一众TVB大咖，结果到场的演员一个比一个令人失望。还有人模仿成龙大哥的电影桥段，可是看起来尴尬无比。
回到《神探大战》，刘青云的多重人格演技堪称炸裂，也正是这个角色的成立，最终留存了香港电影「最后的癫狂与过火」。
在农村题材濒临消失的当下，它像个倔强的小孩。又像是一阵风带来的，短暂停留，却又不着痕迹。
在爱情戏份的刻画上，该片设计了很多细节，比如一遍又一遍的热水，比如一件舍不得买却又买了的风衣，比如那些麦子的烙印。
我还是会被影片中的某些情节打动。比如马老四明明自己都没有家了，却还在考虑燕子的家。
以及，最后售卖粮食结账的时候，收货的人看着马老四的眼神，太意味深长，那是一种带有明显俯瞰视角的凝视，太伤人，也太悲哀。
没想到该片的编剧里也有马东锡，而且我严重怀疑这些韩国编剧全都熟知香港电影。
《犯罪都市2》能看出当年香港电影的痕迹，有打斗，有喜剧桥段，不断去平衡影片的氛围配比。
但它其实不如香港电影，因为它只是在塑造马东锡的明星光环，却在整体剧情上弱了很多。
观众一路看着马东锡拳打脚踢，非常爽，比爽剧都爽。现在大银幕上的打星实在是太稀缺了。看马东锡打斗，就像是某种情绪的宣泄一般。
可是爽归爽，当你看完马东锡一巴掌扇飞一个人以后，再回顾剧情，你会发现你什么都没有记住。然后你只好安慰自己，这种电影都是这样的。
孙锡久在该片演绎反派是我没想到的。但他的外形和演技同样限制住了这个角色。中规中矩的完成，和第一部的大反派完全是两个级别。
当95%的国产恐怖片还停留在一惊一乍的jump scare形式时，这两部影片的格局打开了N倍。
举例来说，两部片中在夜晚都出现了灯笼，当我们都习惯了电灯陪伴的时候，灯笼的存在，本身就带有一种陌生而未知的恐惧感。
比如宗教信仰，当我们越来越少接触到有关信仰的信息，当未知出现，很多人就会开始恐惧，而不是迷茫。
而对观众下咒，不过是导演本人的某种恶趣味而已。重要的是，该片成功塑造了一种莫须有的恐怖信仰逻辑，并且自圆其说，把它拍得和线
作为一部韩国电影，我惊叹于这居然是一部针对汤唯量身定制的角色，这也是该片气质成立的基础。
《分手的决心》是一个中年男爱上蛇蝎女的悬疑故事。朴赞郁导演的阴郁气质在这部片中发挥到了极致。他成功将汤唯打造成为一个美丽且神秘的中国女子，但同时兼具冷血的角色质感。
我喜欢的是该片中出现的各种隐喻，比如两人第一次吃饭，很多细微的东西暗示着的意味。比如该片将男与女设定为山与海的隐喻。
该片的美术很高级，我常常想起大学时代自己学画画的时候，那些高级的灰色，带来的视觉冲击与震撼。
《坠落》的剧本很简单，女主是攀岩爱好者，男友在攀岩中丧生，于是女主堕落了。之后女主的闺蜜拉着她再次攀岩，希望过去心里这个坎。
在我看来，这就是一部体育电影。我不仅认可影片呈现的紧张节奏，同时认可体育电影这一类型。这也是我们国产电影占比很小的一个电影类型。
当台湾都能将拔河拍成《志气》，将自行车赛拍成《破风》的时候，我都替国产电影感到羞愧。
它给了角色一次重新来过的机会。并且以一种近乎残忍的姿态发问：这个世界到底什么是好与坏？
每个人都有各自的困境，每个人都有各自的缺陷。每一次选择，就会改变一些事情。但是很难触动命运的轨迹。
主创选择了南北话题，这一次，不是战争，也不是合作。而是以一张彩票作为线索，串联起了所有人。
有些桥段其实是能猜到一二的，但是依旧会被演员的精彩发挥所感染，真的是好笑又感人。而其中出现的一些烂梗，比如PPT设备，比如女团舞，出现了意想不到的笑点。
编剧: 沙恩·鲍里斯 / 艾琳·卡斯帕 / 乔瑟琳·查普特 / 萨拉·多萨
《火山挚恋》作为一部纪录片，主题是热爱火山的一对夫妇。他们热衷于研究火山，拍摄火山，分析火山。
我惊叹于该片的美学，尽管该片在拍摄上不是特别讲究，但是火山诡异的奇观景象，还是给了我审美上的极大冲击。
火山有多热烈，夫妇二人对火山的热爱就更热烈。这看起来有些固执，但很多热爱，不都是这样子嘛。
开篇班长与战士们在雪上的伏击，有大雪做背景，有着极为考究的站位布局，你就能看出这是背后的导演张艺谋，对于美学的某种坚持。
以及，整部片讲的就是五班完成任务这一件事，考验的是导演对于素材和主线的取舍。
该片没有选择喊口号，做情绪煽动，反而处处可见克制，就像班长对大永说的，别哭。
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